FELICIDADES, ESPAÑA

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Hoy se cumplen 200 años de uno de los museos más importantes del mundo. Y es nuestro. Esto sí es marca España, y no lo que nos quieren vender.

HOY ES EL CUMPLEAÑOS DE ALGO QUE NOS HACE MUY GRANDES

¡Felicidades, España!

Autorretrato Durero

El selfie de Durero. Esta obra realizada por el artista en 1498 cuando tenía 26 años

Caballero mano en pecho, El Greco

El caballero de la mano en el pecho

El sueño de Jacob

El sueño de JacoB, de Ribera 

La Anunciación

La Anunciación, de Fra Angelico 

El descendimiento

El descendimiento de Roger van der Weyden 

Las tres gracias de Rubens
Las Meninas de Velázquez

Las Meninas

El jardín de las delicias

El jardín misterioso

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Patinir

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Pradilla y su Juana

LA SALA 12 DEL PRADO

La imagen puede contener: una o varias personas y personas de pie

Sí, yo ya creo en la magia desde el día que fuimos juntos a aquel maravilloso museo. Allí, aunque ella no lo supiera, aquel edificio se disfrazó de mujer ¿O fue al revés?

Desde ese momento ella es mi mujer museo, esa mujer cargada de obras de arte en su pelo, de galerías espaciosas y cómodas cobijadas entre sus senos, de colores aún no mezclados sobre la paleta de sus labios, de luz brillante y relajante pintada en sus pupilas, de pasillos laberínticos en forma de piernas arqueadas, y de emociones multicolor que todo embriagaban en mí, escanciando todo tipo de aromas de ese beso que pronto dibujaría en el óleo de su mejilla.
Aquel día ella se convirtió en obra de arte, saliendo de aquel cuadro de mi juventud, y dejó por fin que la pintara a mi antojo… Delante de todo el mundo, en aquella sala número 12 del bentido Prado.

SE BUSCA A LA PRENSA DE VERDAD

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NO NECESITAMOS UNA PRENSA ÚNICA, NI MUCHO MENOS UNA DE DERECHAS O DE IZQUIERDAS. TAMPOCO NECESITAMOS UNA PRENSA QUE JUZGUE A NADIE. Y MUCHO MENOS QUE LO SENTENCIE… ESE, AUNQUE NO LO CREAN, ES EL TRABAJO DE OTROS.

NECESITAMOS UNA PRENSA DE VERDAD, QUE CUENTE LAS COSAS QUE SON VERDAD, Y QUE DENUNCIE LAS QUE SON MENTIRA… LAS CONCLUSIONES YA LAS SACAREMOS NOSOTROS.

EL RIESGO ES EL QUE YA ESTAMOS VIENDO: NADIE SABE QUÉ ES VERDAD, O QUÉ ES MENTIRA, PERO NADIE DUDA EN DEFENDER SU MENTIRA Y OCULTAR LA VERDAD DE OTROS, AUN SABIENDO QUE SU VERDAD ESTÁ MANCHADA DE MENTIRAS, Y QUE LA DE LOS OTROS PUEDE TENER ALGO DE VERDAD.

Bolivia,Venezuela, Portugal, Alemania, Francia, Italia, Reino Unido,Israel, Palestina, Siria, España… Gran parte de la culpa de todo lo que pasa en el mundo la tiene la prensa. La prensa tiene que decir la verdad, contar las cosas que pasan, y cómo pasan… Y una misma cosa no puede tener tantas verdades, y, sobre todo, tantas mentiras.

Necesitamos la prensa ¡Y la necesitamos ya!

BELLEZA Y LOCURA EN EL PRADO

El Prado cumple 200 años, y mira qué manera de celebrarlo. No te lo puedes perder

ESCRITO A UN CUADRO EN UN VIAJE AL PRADO CON EL INSTITUTO HACE YA MUCHOS AÑOS

AÚN RECUERDO CUANDO ESCRIBÍ ESTO. RECUERDO QUE ES DE LO PRIMERO QUE SUBÍ AL BLOG RECIÉN CREADO. HABÍA SUBIDO MI PRIMER POST “LA GIOCONDA” Y ME ACORDÉ DE ESTO QUE ESCRIBÍ VIENDO EL CUADRO DEL PRADO QUE TANTO ME GUSTABA EN MI ÉPOCA DE INSTITUTO

El soldado del ejército de la muerte, con la espada en alto, y con su presa acobardada a la espera del desplome, da la orden del fin de una batalla perdida y el comienzo de una batalla eterna. Comienza el caos.
Caminos serpenteantes repletos de lo que un día fueron cuerpos van alejándose de la oscura tiniebla, y acercándose a esa supernova de fuego rojo donde se origina la batalla.
El calor reinante no hace más agradable la caótica atmósfera que allí se respira. Los cadáveres semienterrados, desmembrados, y pestilentes son parte ya de la tierra que pisan los guerreros, y a veces se confunden con su propio enemigo.
Un ejército de esqueletos cadavéricos es el peor de los enemigos para un día triste en el que el fuego del cielo no desciende hasta la tierra porque las nubes de humo lo dispersa.
Ese ejército es el peor de los enemigos, un enemigo capaz de llevarte a la zozobra con su sola presencia siniestra. Porque ¿cómo matar a alguien que ya estaba muerto? ¿cómo vencer a esos rostros impasibles, sin miedo, y, sobre todo, sin remordimientos?.
Su afán, su meta, no es otro que aumentar su ejército, y para hacerlo nada mejor que acabar con el enemigo.
Una baja del enemigo es una alta en sus listas, dos lo mismo… y mil, el acabose.
Un rey moribundo espera lentamente su traición. En poco menos de unos minutos será uno más de las filas enemigas, y luchará contra los que dan su vida por defenderlo.
Fuego, humo, calor, hedor… Miedo.
Junto a él pasea el enemigo en su carro cargado de calaveras, tibias, espinas dorsales, y todo lo que pueda utilizarse para recomponer el ejército mermado. Su trabajo es cansino, aburrido – piensa mientras vibra al compás del paso del triste cuadrúpedo que lo acarrea. A su lado un antiguo presbítero recoge a quien puede ser su nuevo ayudante, y un médico trabaja concienzudamente sobre un herido. Quiere salvarlo porque no puede permitirse regalarle otro valeroso soldado a su enemigo.
Ante tanto miedo solo un iluso, un iluminado… ¡un insensato! Es capaz de alejarse de tanto miedo y cantar las gestas a su enamorada.
¿Para qué luchar? – canta tocando su clavicordio mientras besa con sus palabras a su enamorada – yo solo quiero hacer el amor. Para eso nací. Ya lucharé cuando muera.
No me queda otra. Mis maestros en el arte de la lucha se acercan peligrosamente. Llega mi fin.

Querida, ayer te amé, hoy te amo… En un momento te mataré. No me queda otra.

MARAVILLAS OCULTAS DEL PRADO: LA SALA 62

A lo largo de la historia pocos han sido los grandes artistas que se han privado de pintar la belleza femenina. A algunos parece molestarle a que a otros nos gusten tanto esos retratos, pero es que algunos no podemos evitarlo (ni queremos)

Pintar un cuerpo con esos detalles, darle movimiento, y hacer que parezca que esté vivo varios siglos, años, o simples meses después, es digno de admiración.


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Esta obra, uno de los desnudos más apreciados en el París del II Imperio, fue una de las más destacadas en el Salón de 1863, donde el artista la expuso bajo el título La perle et la vague (fable persane). En una carta a su amigo Olivier Merson, fechada en mayo de 1863, Baudry exponía que había pensado al principio en sugerir lo femenino a través de la ola, pero luego le pareció demasiado abstracto y prefirió mostrar la figura como una perla en su joyero, de modo que la composición se relacionara con el nacimiento de Venus.

La disposición del desnudo de perfil hace muy visibles las sucesivas curvas convexas de brazo, seno y caderas, separadas por las concavidades, éstas cada vez más abiertas, de la axila, el talle y tobillo, como si el desnudo se desplegase en líneas cada vez más amplias desde la cabeza hasta los pies, acompañando al sentido de lectura de izquierda a derecha. Debido a ese carácter sinuoso hubo críticos que vieron en el desnudo la alusión directa a la ola, y no sólo a la perla. En la obra destacan las delicadas carnaciones del desnudo, en el que algunas reseñas reprocharon la ausencia de modelado. La figura aparece radiante de luz en sus calidades nacaradas, rodeadas por un azul claro en un acorde muy del gusto del II Imperio. El esfuerzo del artista por dar una expresión de intensa sensualidad al rostro se plasma sobre todo en la mirada, de reojo, al espectador y en los labios, entreabiertos.

Si no te quedas solo en el color de la piel de Venus, y te acercas a la ola, comprenderás que el arte en movimiento es algo que muy pocos artistas pueden conseguir.

LA PERLA Y LA OLA, DE PAUL BAUDRY (1862) puedes verla en la sala 62 del Prado.